Что такое мастер-права на фонограмму и кому они принадлежат

Когда песня выходит на стримингах, у неё обычно есть как минимум два разных набора прав. Один относится к самой композиции — мелодии и тексту. Другой связан с конкретной записью песни: голосом, инструментами, аранжировкой и сведением, которые слышны в готовом треке. Именно права на эту запись в музыкальной индустрии называют мастер-правами.

Термин пришёл из индустриальной практики: мастер-копией когда-то называли исходную запись, с которой делали тиражи пластинок и других носителей. Сейчас под мастер-п правами обычно понимают контроль над использованием конкретной фонограммы и право получать доход от такого использования. В российском законодательстве выражение «мастер-права» не является отдельным юридическим термином. Ближе всего к нему — исключительное право на фонограмму, относящееся к смежным правам.

Композиция и запись — не одно и то же

Полезно представить песню как два слоя. Первый — произведение: музыка и слова, созданные авторами. Второй — исполнение и его зафиксированная версия: именно эта фонограмма звучит на альбоме, в клипе или в плейлисте. У одной композиции может быть много записей, и у каждой — свои правообладатели.

Например, автор песни может разрешить использовать композицию, но это не означает, что автоматически разрешено брать готовую запись известного исполнителя. И наоборот: владелец фонограммы не становится из-за этого автором музыки или текста. Для выпуска кавер-версии, использования отрывка оригинала и включения песни в рекламу могут понадобиться разные разрешения. Права авторов на композицию нередко называют издательскими, хотя конкретный состав прав и договорённостей зависит от ситуации.

Кто владеет мастер-п правами

Право на фонограмму может принадлежать музыкальному лейблу, независимому артисту, продюсерской компании или другому лицу, которое организовало создание записи и отвечает за неё. В России Гражданский кодекс связывает статус изготовителя фонограммы с тем, кто взял на себя инициативу и ответственность за первую запись исполнения или иных звуков. Имя, указанное на экземпляре фонограммы или его упаковке, может служить указанием на изготовителя, если не доказано иное.

Поэтому артист, который поёт в треке, не обязательно владеет мастер-п правами. Он может быть исполнителем и иметь собственные смежные права, а фонограмма при этом принадлежит лейблу по договору. Бывает и обратная ситуация: музыкант самостоятельно организует запись, оплачивает студию и выпуск, а затем сохраняет контроль над фонограммой. Одного факта, что человек записал вокал или сочинил песню, недостаточно, чтобы без изучения документов определить владельца мастер-п прав.

Важно различать передачу исключительного права и лицензию. При передаче права владелец меняется. Лицензия даёт другой стороне разрешение использовать запись на согласованных условиях, но сама по себе не делает её владельцем. В договоре стоит искать, какие именно способы использования разрешены, на какой срок и территории, можно ли передавать разрешение дальше, кто контролирует выпуск и как рассчитываются выплаты.

Откуда берётся доход

Владелец мастер-п прав может разрешать воспроизведение фонограммы, её распространение, передачу в эфир или по кабелю, публичное исполнение и размещение так, чтобы запись была доступна по запросу слушателя. На практике это касается не только продажи носителей. Права на мастер используют при цифровом выпуске, лицензировании музыки для кино и рекламы, а также при разрешении на включение фрагмента записи в другой трек.

Для стриминга правообладатель обычно договаривается о выплатах через дистрибьютора, лейбл или напрямую с платформой — порядок зависит от заключённых соглашений. Дистрибьютор может лишь доставлять релиз в сервисы и собирать деньги, не становясь владельцем фонограммы. Сумма, которая в итоге достанется артисту, определяется не одним только количеством прослушиваний: значение имеют договор, доли участников, условия дистрибуции и расходы, которые по соглашению могут удерживаться из поступлений.

В России у изготовителя фонограммы и исполнителя есть и смежные права, связанные с отдельными видами использования записи. Для некоторых случаев публичного исполнения и сообщения в эфир или по кабелю закон предусматривает вознаграждение. Такие выплаты не следует смешивать с доходом от авторских прав на музыку и текст: это разные основания и разные правообладатели.

На что смотреть в договоре

Формулировка «артист сохраняет права» звучит понятно, но сама по себе не отвечает на вопрос, кто и как сможет пользоваться записью. Нужно проверить, кому принадлежит мастер, передаётся ли исключительное право или выдаётся лицензия, а также охватывает ли договор уже записанные треки и будущие релизы.

• Срок и территория. Разрешение может действовать ограниченное время или распространяться на весь мир. Эти условия влияют на возможность выпустить запись на других рынках или вернуть права после окончания договора.
• Доходы и расчёты. В договоре важно понять, от какой суммы считается доля артиста, какие расходы вычитаются и как часто предоставляются отчёты.
• Использование записи. Отдельно могут оговариваться синхронизация с видео, ремиксы, семплирование и передача прав третьим лицам.
• Выход из соглашения. Стоит выяснить, что произойдёт с фонограммой после расторжения договора и при каких условиях права могут вернуться артисту.

Если в новой композиции используется узнаваемый фрагмент чужой записи, вопрос касается не только авторов исходной песни. Может потребоваться согласие владельца фонограммы на использование самого аудиофрагмента, а также разрешение правообладателей на композицию. Для кавера без семпла ситуация иная: оригинальную запись не используют, но остаются вопросы прав на произведение и его использование.

Мастер-права отвечают на простой, но принципиальный вопрос: кто контролирует конкретную запись и на каких условиях другие могут её использовать. Проверять это нужно отдельно от авторства песни и прав исполнителей — особенно до подписания контракта, выпуска релиза или передачи музыки для фильма, игры и рекламы.