Как устроена многодорожечная запись: от микрофона до сведения

Многодорожечная запись — способ записывать и обрабатывать разные источники звука раздельно, а затем сводить их в общую фонограмму. Вокал, гитара, бас и ударные могут оказаться на отдельных дорожках. Если при сведении нужно сделать вокал громче, это можно выполнить, не меняя уровень остальных инструментов. В этом и состоит главное отличие метода от записи, где все источники сразу попадают в один общий сигнал.

«Дорожка» здесь — не обязательно отдельный музыкальный инструмент. На одну дорожку могут записать целую группу музыкантов, а, например, барабанную установку, наоборот, распределить между несколькими микрофонами и дорожками. Поэтому число дорожек говорит скорее о том, насколько раздельно устроена запись, чем о количестве партий в песне.

Как звук попадает на дорожку

В цифровой студии источником может быть микрофон, подключённый к аудиоинтерфейсу, линейный выход синтезатора или сигнал электрогитары. Интерфейс преобразует аналоговый звук в цифровые данные. Для этого он измеряет уровень сигнала много раз в секунду; частота этих измерений называется частотой дискретизации. Затем программа для записи — DAW — сохраняет звук на отдельной дорожке в проекте.

Запись сохраняется в виде файла или набора файлов, но пользователь работает не с папкой аудио, а с проектом: в нём указано, какие фрагменты относятся к дорожкам, где они расположены и как должны воспроизводиться. Дорожки обычно привязаны к общей временной шкале. Благодаря этому запись вокала можно совместить с уже записанными инструментами, а участки — перемещать, обрезать и повторять.

Стереодорожка содержит два канала — левый и правый. Монофонический источник часто записывают в моно, а стереофонический синтезатор или пару микрофонов — в стерео. Это не означает, что стереодорожка состоит из двух независимых музыкальных партий: каналы вместе передают пространственную картину одного источника.

Одна сессия — несколько способов записи

Если музыканты играют одновременно, звук можно записать сразу на несколько дорожек. Так сохраняется ощущение совместного исполнения, но каждый микрофонный сигнал остаётся доступен отдельно. В комнате, однако, микрофоны могут улавливать не только назначенный им инструмент. В результате сигнал малого барабана, например, может быть слышен и в микрофоне соседнего инструмента. Раздельные дорожки дают больше контроля, но не превращают запись в набор полностью изолированных звуков.

Другой распространённый подход — запись с наложениями, или overdub. Сначала записывают основу, затем музыканты по очереди добавляют партии, слушая уже существующий материал через наушники. Такой способ удобен, когда исполнители не могут собраться одновременно или для каждой партии нужны отдельные попытки. Его слабое место — зависимость от точности исполнения и качества мониторинга: если музыкант слышит себя с заметной задержкой, играть бывает трудно.

Задержка возникает из-за обработки сигнала и передачи данных между оборудованием и компьютером. Её стараются уменьшить настройками аудиоинтерфейса и программы. Для мониторинга иногда используют прямой сигнал с интерфейса, который подаётся в наушники до прохождения через компьютер. Важно, чтобы исполнитель слышал себя и уже записанные партии в удобном соотношении: слишком громкий мониторинг может мешать точной игре или заставлять петь напряжённее.

Что происходит при сведении

После записи дорожки сводят: регулируют громкость, панораму и тембр, добавляют нужные эффекты. Панорама определяет положение звука между левым и правым каналами. Эквалайзер меняет соотношение частот, компрессор управляет динамикой, а реверберация добавляет ощущение пространства. Обработку часто можно менять позднее, не перезаписывая исходный материал: программа хранит настройки как часть проекта.

Дорожки также направляют в группы и шины. Шина — общий канал, через который проходит сигнал нескольких дорожек. Например, несколько микрофонов ударной установки можно объединить и регулировать вместе. Это упрощает работу, но не стирает исходные дорожки: их уровни и обработку по-прежнему можно менять отдельно. В конце сигналы складываются в стереомикс — готовую двухканальную версию записи.

Раздельность требует внимания к фазе и времени. Если один и тот же источник записан несколькими микрофонами с небольшим сдвигом, при сложении некоторые частоты могут ослабнуть. Это связано с тем, как звуковые волны складываются друг с другом. Исправление не всегда сводится к простому передвижению дорожки: решение зависит от расстояния между микрофонами, звучания и назначения записи.

Почему важна организация проекта

Чем больше дорожек, тем легче потеряться в сессии. Названия вроде «Вокал», «Бас DI» или «Малый барабан» понятнее, чем автоматически присвоенные номера. Полезно отмечать дубли и удачные фрагменты, а также сохранять копии проекта перед крупными изменениями. Если сессия передаётся другому специалисту, вместе с ней обычно нужны использованные аудиофайлы и сведения о темпе, точке начала и обработке. Иначе проект может открыться без части исходного звука или воспроизводиться не так, как задумывалось.

При передаче материала иногда готовят стемы — отдельные файлы с группами звуков, например с вокалом, ударными и инструментами. Стемы удобны, когда получателю не нужна вся сессия, но они не дают такого контроля, как исходные дорожки. Для дальнейшего сведения лучше заранее согласовать формат файлов, частоту дискретизации и место начала экспорта, чтобы все части совпадали по времени.

В многодорожечной записи нет обязательного правила «один инструмент — одна дорожка». Её устройство выбирают под задачу: важны доступный способ записи, число источников, условия исполнения и то, сколько контроля понадобится на сведении. Хорошо организованная сессия не гарантирует удачный звук сама по себе, но позволяет точнее работать с тем, что действительно было записано.