Кто такая Майя Плевс: вероятно, Майя Плисецкая — биография и главные роли

Имя «Майя Плевс» не совпадает с общепринятым написанием имени известной балерины. Вероятнее всего, речь о Майе Плисецкой — приме Большого театра, которую помнят по роли в «Лебедином озере», «Кармен-сюите» и выразительному сольному танцу «Умирающий лебедь». Ниже — биография и сценические работы именно Плисецкой.

Детство и путь в Большой театр

Майя Михайловна Плисецкая родилась 20 ноября 1925 года в Москве. Она выросла в артистической семье: её мать, Рахиль Мессерер, была актрисой немого кино, отец, Михаил Плисецкий, работал дипломатом. В 1937 году отца арестовали, а в следующем году расстреляли. Мать тоже оказалась под арестом. В это тяжёлое для семьи время Майю взяла к себе тётя, балерина Суламифь Мессерер. Именно она поддержала племянницу и помогла ей продолжить занятия танцем.

Плисецкая окончила Московское хореографическое училище в 1943 году и сразу поступила в балетную труппу Большого театра. Её выделяли не только техника и высокая прыжковая манера, но и сценическая выразительность: танец у неё не сводился к безупречному исполнению движений. Она умела создавать образ характером жеста, взглядом и пластикой корпуса.

Роли, по которым её помнят

Одна из главных партий в её репертуаре — Одетта-Одиллия в «Лебедином озере». Балерина исполняла и нежную Одетту, и эффектную Одиллию, соединяя в одной постановке два резко различающихся характера. Эта роль стала для неё визитной карточкой, хотя Плисецкую нельзя свести к одному образу.

В «Дон Кихоте» она танцевала Китри — темпераментную героиню, которой нужны яркая техника, скорость и чувство комедии. В «Спящей красавице» выходила в партии Авроры, а в «Раймонде» — в заглавной роли. Среди знаковых номеров Плисецкой был и «Умирающий лебедь» — сольная миниатюра на музыку Камиля Сен-Санса, а не большая балетная постановка. В её исполнении этот танец запоминался сдержанностью и точностью жеста.

В 1967 году для Плисецкой создали «Кармен-сюиту». Музыку написал её муж, композитор Родион Щедрин, а хореографом выступил Альберто Алонсо. Балет переосмысливал историю Кармен в необычной сценической форме и давал исполнительнице возможность показать героиню не только как роковую красавицу, но и как свободную, волевую личность. Эта постановка стала одной из самых известных работ в репертуаре балерины.

Плисецкая обращалась и к драматическим героиням. В балете «Анна Каренина» она исполнила главную партию; музыку к постановке написал Щедрин. Позднее её репертуар пополнили работы, связанные с Чеховым и образом Айседоры Дункан. Такие постановки показывали, что интерес балерины не ограничивался классическими партиями: ей были важны новые сценические формы и сложные характеры.

Плисецкая за пределами сцены

В 1958 году Майя Плисецкая вышла замуж за Родиона Щедрина. Их творческое партнёрство продолжалось десятилетиями: композитор создавал для балерины музыку, а она становилась одной из первых исполнительниц его произведений. Щедрин пережил жену; Плисецкая умерла в Мюнхене 2 мая 2015 года, ей было 89 лет.

В советские годы её известность сочеталась с непростой карьерой внутри театральной системы. Плисецкая ездила на гастроли за границу и выступала на международных сценах, но отношения с официальными структурами складывались не всегда просто. Подробности её профессиональных разногласий менялись в зависимости от периода, поэтому объяснять ими всю биографию было бы упрощением. Надёжнее судить о масштабе её работы по самим партиям и постановкам, которые она исполняла.

В 1990 году, в год своего 65-летия, Плисецкая выступила в «Аве Майя» — номере, который для неё поставил хореограф Морис Бежар. Это стало прощанием с большой сценой Большого театра. Её сценический путь длился почти полвека, а репертуар соединял классические балеты, сольные миниатюры и новые произведения.

Уточнение имени здесь принципиально: если имелась в виду именно Майя Плисецкая, то «лучшие роли» — не перечень актёрских работ, а партии балетного репертуара, в которых проявились разные стороны её дарования. Одетта и Китри, Кармен и Анна Каренина — героини непохожие, и в этом разнообразии лучше всего виден масштаб балерины.