Эд Вествик: биография, лучшие роли и путь от Чака Басса к «Белому золоту»

Эда Вествика чаще всего узнают как Чака Басса — богатого, язвительного и не слишком предсказуемого героя сериала «Сплетница». Эта роль принесла английскому актёру международную известность, но его карьера не ограничилась подростковой драмой: Вествик играл в британских комедиях и криминальных сериалах, появлялся в кино и пробовал себя в музыке.

Он родился 27 июня 1987 года в Стивенидже, графство Хартфордшир, Англия. До начала профессиональной карьеры занимался актёрским мастерством, а затем учился в North Hertfordshire College. Вествик также посещал Национальный молодёжный театр в Лондоне — площадку, где молодые актёры получают опыт сценических выступлений.

Первые роли и прорыв в «Сплетнице»

В кино Вествик дебютировал в 2006 году: он появился в фантастической драме Альфонсо Куарона «Дитя человеческое». В следующем году сыграл Лоуренса Картера в британской картине «Сын Рэмбо» о мальчишках, которые снимают собственный фильм. Это были небольшие роли, но они дали актёру возможность поработать в разных по тону проектах.

Главный поворот произошёл в 2007 году, когда Вествик получил роль Чака Басса в сериале «Сплетница». Действие разворачивается среди обеспеченных подростков Манхэттена; их секреты и отношения становятся предметом анонимных публикаций в интернете. Чак — наследник богатой семьи, который поначалу выглядит самоуверенным и холодным. По мере развития истории персонаж раскрывается сложнее: за его резкостью видны уязвимость, непростые семейные отношения и привязанность к близким.

Сериал выходил на канале The CW с 2007 по 2012 год. Чак стал центральной ролью в карьере Вествика не только из-за популярности «Сплетницы»: персонаж требовал сочетать сарказм с драматическими сценами и заметно менялся от сезона к сезону. Актёр оставался в основном составе на протяжении всего сериала. Именно с этой работой обычно связывают его узнаваемую экранную манеру — собранную, ироничную и чуть демонстративную.

Что Вествик играл после сериала

После «Сплетницы» актёр не стал искать только похожих на Чака персонажей. В комедии «Девушка из шале» (2011) он сыграл Джонни, одного из героев истории о молодой сноубордистке, которая устраивается работать на альпийский курорт. В экранизации «Ромео и Джульетты» 2013 года Вествик исполнил роль Тибальта — вспыльчивого родственника Джульетты и участника вражды семей.

В сериале Wicked City (2015) он появился в роли Кента Гэллоуэя, а в криминальной комедии Snatch (2017) сыграл Сонни Кастильо. Эти проекты заметно различались по жанру и интонации, хотя ни один из них не затмил известность «Сплетницы».

В британском ситкоме «Белое золото» Вествик сыграл Винсента Свона — продавца двойных стеклопакетов в Англии 1980-х. Его герой обаятелен, предприимчив и склонен выкручиваться из неприятностей. Сериал, выходивший с 2017 по 2019 год, стал для актёра заметной телевизионной работой после Чака Басса: здесь он снова играет человека с напором и вкусом к эффектному образу, но уже в комедийном ключе. «Белое золото» помогает увидеть, что Вествик умеет работать не только в подростковой мелодраме.

Среди более поздних работ актёра — триллер «Глубокий страх» (2023), где он снялся вместе с Мэдалин Петш. Фильм переносит действие в открытое море: героиня отправляется в путешествие на яхте и сталкивается с опасностью. Вествик продолжает чередовать телевизионные проекты и кино, не привязываясь к одному формату.

Музыка и образ вне экрана

Вествик интересовался музыкой параллельно с актёрством. Он был вокалистом лондонской группы Filthy Youth, основанной в середине 2000-х. Участие в группе осталось отдельной частью его биографии, а не сменой профессии: широкую известность ему принесли именно роли на экране.

Публичный образ актёра во многом сформировался вокруг Чака Басса — героя в строгих костюмах, который любит контролировать ситуацию и редко показывает чувства прямо. Однако фильмография Вествика не сводится к одной удачной роли: в ней есть и камерные истории взросления, и классическая трагедия, и криминальная комедия. Лучше всего его диапазон заметен не в попытках забыть о Чаке, а в том, как по-разному он использует знакомую зрителям уверенность и внешнее обаяние.