Мариинский театр: история сцены и особенности репертуара

У Мариинского театра есть две точки отсчёта. Первая — 1783 год, когда в Петербурге учредили императорский театр и открыли здание, позднее известное как Большой Каменный театр. Вторая — 1860-й: тогда на Театральной площади начал работу нынешний исторический зал. Это различие помогает понять, почему история Мариинского не сводится к истории одного здания: менялись сцены, названия и государственные эпохи, а оперная и балетная труппа продолжала работать.

От императорской сцены к Мариинскому

Новое здание спроектировал архитектор Альберто Кавос. Его открыли оперой Михаила Глинки «Жизнь за царя», а театр назвали в честь императрицы Марии Александровны, супруги Александра II. В XIX веке здесь складывался репертуар, который со временем стал частью канона русской оперы и балета. На сцене Мариинского впервые поставили «Бориса Годунова» Модеста Мусоргского — в 1874 году, — а также «Пиковую даму» Петра Чайковского в 1890-м.

Балетная история театра тесно связана с хореографом Мариусом Петипа. В Мариинском прошли премьеры «Спящей красавицы» Чайковского в 1890 году и «Щелкунчика» в 1892-м; последний был поставлен Петипа вместе с Львом Ивановым. Эти спектакли закрепились в международном репертуаре, хотя их сценическая жизнь не сводится к неизменному повторению первоначальной версии: балет со временем обновляют, и театр представляет зрителям конкретную постановку, а не музейную реконструкцию эпохи.

После революции театр пережил несколько переименований. В 1935 году ему присвоили имя Сергея Кирова, и под названием Кировский театр он был известен десятилетиями. Историческое имя «Мариинский» вернули в 1992 году. Эта смена названий отражает политическую историю страны, но сама по себе не объясняет перемен в репертуаре: театр сохранял оперную и балетную труппы и продолжал ставить произведения разных периодов.

Три площадки — разные возможности

Сегодня театр работает не только в историческом здании. В 2006 году открылся Концертный зал Мариинского театра, а в 2013-м — новая сцена, известная как Мариинский-2. Площадки отличаются устройством и масштабом, поэтому дают театру возможность одновременно вести несколько спектаклей и концертных программ. Исторический зал остаётся узнаваемым центром театра, но репертуар давно не ограничен его сценой.

В афише соседствуют опера, балет и симфонические концерты. Русская классика — Глинка, Мусоргский, Чайковский, Римский-Корсаков — составляет одну из опор репертуара, но рядом с ней идут сочинения зарубежных композиторов и произведения более позднего времени. В оперной части это позволяет сопоставлять разные национальные школы и музыкальные стили; в балетной — держать в афише признанную классику и новые постановки. Конкретный состав спектаклей меняется от сезона к сезону.

У классических названий своя театральная биография. «Щелкунчик» или «Спящая красавица» — не просто произведения Чайковского, но и спектакли, чьи версии складывались в работе композиторов, хореографов, дирижёров и исполнителей. Для зрителя это означает, что знакомая музыка может звучать в разных сценических трактовках. В опере различия особенно заметны в режиссуре и оформлении, а в балете — в хореографии и редакции спектакля.

Мариинский важен не только как хранитель известных партитур. Театр сочетает постоянную классическую афишу с новыми постановками и концертами, а несколько площадок позволяют расширять формат программы. Поэтому его репертуар лучше воспринимать не как закрытый список «главных» произведений, а как меняющееся сочетание наследия и текущей театральной работы. История здесь продолжается не только в датах и названиях, но и в том, как знакомые сочинения снова появляются перед публикой.