Что называют подготовленным фортепиано

Подготовленное фортепиано — это обычное акустическое фортепиано, звучание которого заранее меняют с помощью небольших предметов, помещённых между струнами или рядом с ними. Клавиши и молоточки продолжают работать, но струны откликаются иначе: вместо привычного чистого тона могут появиться глухие удары, дребезжание, металлический звон или короткие щелчки. Инструмент словно получает внутри себя набор дополнительных тембров.

Наиболее тесно с этой техникой связано имя американского композитора Джона Кейджа. В 1940 году он использовал подготовленное фортепиано в музыке к танцу «Бакханале», поставленному хореографом Сивиллой Форт. Кейджу требовался звук, напоминающий ударные, а места для отдельного ансамбля перкуссии не было. Позже он написал для такого инструмента цикл «Сонаты и интерлюдии» (1946–1948), который стал одним из самых известных произведений этого рода.

Как меняется звук

Внутри фортепиано множество струн, и каждая связана с определённой клавишей. Когда пианист нажимает клавишу, молоточек ударяет по струне, та вибрирует, а корпус инструмента усиливает звук. Если поместить между струнами подходящий предмет, он может изменить характер вибрации: приглушить её, добавить призвук или заставить струну задевать соседние. В результате клавиша, прежде дававшая ровную ноту, может звучать как сухой удар, дребезжащий аккорд или почти беспитчевый шум.

Для подготовки используют, например, винты, болты, гайки, резину, пластик или кусочки другого материала. Значение имеют размер предмета, его форма и точное положение. Один и тот же болт, сдвинутый на небольшое расстояние, способен дать другой оттенок. Предметы подбирают не наугад: композитор или исполнитель сверяется с инструкциями к партитуре, где могут быть указаны материал и место установки для каждой нужной клавиши.

Такой способ работы не превращает фортепиано в ударный инструмент буквально. Пианист по-прежнему играет на клавиатуре, однако привычное представление о тембре и высоте ноты меняется. Часть звуков сохраняет ясную высоту, другие становятся глухими или шумовыми. Иногда подготовка создаёт впечатление, будто одновременно звучат несколько разных инструментов, хотя источник звука остаётся один.

Подготовка — не то же самое, что игра внутри корпуса

У подготовленного фортепиано предметы меняют звучание струн заранее, до начала исполнения. Это отличает его от приёмов, при которых музыкант во время игры касается струн пальцами, щиплет их или ударяет по корпусу. Такие способы относятся к расширенным фортепианным техникам, но сами по себе не делают инструмент подготовленным. Важен именно заранее заданный способ воздействия на струны.

Не следует путать подготовку и с цифровой обработкой звука. Здесь нет электронного эффекта: меняется механическое поведение акустического инструмента. Поэтому результат зависит не только от партитуры, но и от конкретного фортепиано. Модели отличаются устройством, расстоянием между струнами и другими деталями; предмет, точно подходящий одному инструменту, может не дать того же звучания на другом.

Почему важна точность

Подготовка может затронуть много струн, и ошибочное размещение способно изменить не одну ноту, а целый фрагмент музыки. Некоторые предметы могут повредить струны или внутренние детали, если их поставить неправильно. Поэтому исполнители следуют указаниям композитора и обычно обращаются с инструментом осторожно; для сложной подготовки может понадобиться помощь специалиста, знакомого с устройством фортепиано.

Подготовленное фортепиано интересно не только необычным тембром. Оно позволяет композитору работать с инструментом как с целой звуковой системой: одни клавиши дают узнаваемые ноты, другие напоминают барабаны, металлические пластины или приглушённые колокольчики. У слушателя может возникнуть ощущение ансамбля, хотя все звуки извлекает один пианист. Именно это сочетание знакомой клавиатуры и неожиданного звучания сделало технику Кейджа заметной частью музыки XX века.

При этом подготовка не сводится к поиску как можно более странного звука. Её характер задаёт конкретная музыка: где-то важны ритмичные удары, где-то — различие между тонкими призвуками, а где-то подготовленные и обычные ноты сосуществуют в одной фактуре. Фортепиано остаётся тем же инструментом, но слушатель слышит его внутреннее устройство иначе.